Kimler Geldi Kimler Geçti: Buddy’nin elit dünyası

Kimler Geldi Kimler Geçti dizisinin üçüncü sezonunda, Leyla’nın Mecnun hayalleri kadar köpeği de ön planda. Kameranın Buddy’nin göz hizasına inerek hikâyeyi anlatması yaratıcı bir teknik. Sevimli bir köpek olarak senaryoya renk katmasının ötesinde karakterleştirilmiş. Türcülüğün sorgulandığı günümüzde Buddy, Leyla’nın sevgili adaylarından daha önemli. Bertan Başaran’ın yönettiği dizi, hayvan katliamlarını da başarıyla eleştirmiş. Fakat oyuncuların ışıltısı uğruna kariyer sahibi kadınların beyaz atlı prens peşinde koştuğu dizi izlenir mi? 

Şeytan Marka Giyer, modanın rengi beyaz mı?

Şeytan Marka Giyer 2 filminde moda, beyaz Amerikalı zenginlerin elinde. Firmalar, kapsayıcılık adına farklı etnik kökenlerden insanları çalıştırmaya özen gösterse de Runway dergisi kapaklarında beyaz modeller hâkim. New York’un ışıltılı gökdelenlerinde geçen filmde, Özgürlük Heykeli’ni görmeyiz. Hikâyedeki asıl şeytan, insanları köle gibi çalıştıran kapitalizm. Açılış sahnesinde Andy (Anne Hathaway), en iyi gazetecilik ödülünü aldığı gün bir telefon mesajı ile işten çıkarılır. İlk filmde ise “Editörlük pozisyonu için cinayet işlenir.” denir. Medya dünyasında yükselmek ölüm-kalım meselesine dönüşmüş.

Bize Bi’Şey Olmaz, apolitik bir aşk hikayesi

Bize Bi’Şey Olmaz dizisindeki fırtınalı aşk, Türkiye’nin sosyal ve politik dinamiklerinden uzak. Boğaz manzarasına ve bir gece kulübüne indirgenen İstanbul’da hayat toz pembe. Lal ve Aktan’ın birbirlerini kıskanmaktan başka derdi yok. Ülke gündeminden bağımsız ilişki, İstanbul yerine Paris ya da New York’ta da yaşanabilirdi. İşsiz kalmamış ya da ayrımcılığa uğramamış bir karakterin, “Bize Bi’Şey Olmaz” demesine şaşmamalı.

Kan kırmızısı sahnede Sarı Zarflar

Film içinde tiyatro izlediğimiz Sarı Zarflar’ın açılış sahnesinde, Derya kocasının yazıp yönettiği bir oyunun başrolünde. Kafeslere kapatılmış insanlar, toplumsal sıkışmışlığımızın metaforu. Shakespeare’in dediği gibi hayat bir sahne, bizler ise farklı rollere bürünen oyuncularız. Kuralları belirlenmiş ve replikleri yazılmış oyunda, hangimiz kafesten çıkabilir ki? Derya’nın sessiz çığlığı ve kan kırmızısı dekor, özgürlüğün bir hayal olduğunu vurgular.

Son Kare, kadraja girmeyen hakikat

Dedektif türünün sözde bilimselliği, Son Kare’nin sürreal atmosferinde bulanıklaşır. Dedektif Sare ve fotoğrafçı Atlas’ın dahil olduğu bir cinayet soruşturmasında, fotoğraflar bir sonraki maktulün habercisidir. İkilinin hem katili hem de birbirlerini kovaladığı GAİN dizisinde hayal ve gerçeklik birbirine karışır. Lunapark, fotoğraf stüdyosu ve sergide geçen sahneler; izlediğimiz kedi-fare oyununun kurgusallığını vurgular. 

error: Content is protected !!
Verified by MonsterInsights